Narciso Bicego

Tre pannelli da 75 x 110 cm - 245 KB

L'albero della vita (1907) (3 pannelli da cm 75 x 110).
Intorno al 1907 Klimt fornisce il suo contributo creando per la sala da pranzo di Palazzo Stoclet un grande fregio simbolico decorativo nel quale si dissolve perfino ogni fisicità e ogni residuo naturalista. Eseguito a mosaico di metalli preziosi dalle Wiener Werkstatte, il fregio, che si snoda sulle due pareti lunghe della sala da pranzo rettangolare, ed è raccordato a una delle due pareti più corte da un pannello decorativo con un motivo astratto a scacchiera vagamente antropomorfico, risolve nello splendore arcaico delle sue spirali l'ibridismo klimtiano tra rappresentazione e astrazione e tra organico e inorganico.

Motivo centrale è l'albero della vita, entro cui sono incastonate le sagome dell'Attesa, una danzatrice dall'aurea egiziana nel gesto e nell'orizzontalità dell'acconciatura, e dell'Abbraccio, dove la disposizione delle figure stilizzate con l'uomo di spalle, reclino sulla compagna, ricorda la scena finale del Fregio di Beethoven, ma l'accento è posto stavolta sul manto, assemblaggio di motivi decorativi elementari tesi a evocare il simbolismo primario del maschile e del femminile, spirito e materia, conscio e inconscio.

The Life Tree (1907) (3 panels of 75 x 110 cm)
Klimt made his contribution to the dining hall of the Stoclet Palace around 1907, creating a large, symbolic, decorative frieze in which even every materiality and every naturalist residue is dissolved. Created in mosaics of precious metal by Wiener Werkstatte, the frieze resolves Klimt's hybridism between representation and abstraction and between organic and inorganic in the archaic splendour of its spirals. The work hangs on the two long walls of the rectangular dining hall and is connected up on one of the shorter walls by a decorative panel with a vaguely anthropomorphic, abstract checkerboard motif.
The central motif is the tree of life, with the shapes of Waiting, a dancer with an Egyptian aura by her gesture and the horizontal nature of her hairstyle, and Fulfilment, where the arrangement of the stylised figures with the man seen from behind, bowed over his companion, resembles the final scene of the Beethoven Frieze. The accent here, though, is on the cloak, an assembly of elementary decorative motifs evoking the primary symbolism of male and female, spirit and matter, conscious and unconscious.

Der Lebensbaum (1907). (3 Tafeln von 75 x 110 cm)
Um das Jahr 1907 herum, liefert Klimt seinen Beitrag für das Esszimmer des Stoclet Palastes. Ein grosses, symbolisches, dekoratives Fries, in dem sich sogar jede Körperlichkeit und jeder naturalistischer Überrest auflöst. Ausgeführt als Mosaik wertvoller Metalle aus der Wiener Werkstätte, löst das Fries, welches über die beiden Längswände des rechteckigen Esszimmers verläuft und mit einer der beiden kürzeren Wände durch eine dekorative Tafel mit einem abstrakten, leicht anthropomorphen Schachbrettmotiv verbunden ist, mit dem archaischen Glanz seiner Spiralen, die klimtsche Kreuzung zwischen Darstellung und Abstraktion, Organischem und Anorganischem, auf.
Hauptmotiv ist der Lebensbaum, in welchen die Umrisse der Erwartung, einer Tänzerin mit ägyptischer Aura in ihrer Bewegung und horizontalen Frisur, und der Umarmung, in welcher die Anordnung der Figuren mit der Rückenansicht eines Mannes, der sich über seiner Partnerin beugt, an die Schlusszene des Beethovenfries erinnert, eingebunden sind. Aber der Akzent wird diesmal auf den Umhang gesetzt, einem Zusammenspiel von dekorativen Grundelementen, welches geeignet ist, den primären Symbolismus des Männlichen und Weiblichen, des Geistes und der Materie, des Bewusstsein und des Unterbewussten, heraufzubeschwören.